{"id":121,"date":"2020-09-18T13:22:38","date_gmt":"2020-09-18T13:22:38","guid":{"rendered":"http:\/\/musicforyourstuff.com\/journal\/?p=121"},"modified":"2020-09-18T10:08:08","modified_gmt":"2020-09-18T10:08:08","slug":"prostituee-recensie","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/musicforyourstuff.com\/journal\/2020\/09\/18\/prostituee-recensie\/","title":{"rendered":"Prostituee Recensie"},"content":{"rendered":"

92 Ce culte est lui-m\u00eame inspir\u00e9 du culte antique des imagos, ces effigies g\u00e9n\u00e9alogiques et fun\u00e9 64Dans chacun de ces spectacles, la r\u00e9sistance de Kantor, ce quil appelle son protest, tourne \u00e0 lobsession. Elle passe, de fa\u00e7on embl\u00e9matique, par une redite des m\u00eames gestes, une infinie reformulation de la souffrance qui trouve sa r\u00e9solution dans une forme dextase artistique. \"prostituee Kantor, Tadeusz, Agence des chers disparus, in Ubersfeld, Anne, Kantor ou la parole de la mort, op cit, p 200. \u0394\u03b5\u03bd \u03b5\u03bd\u03b8\u03b1\u03c1\u03c1\u03cd\u03bd\u03bf\u03c5\u03bc\u03b5 \u03ba\u03b1\u03bd\u03ad\u03bd\u03b1\u03bd \u03bd\u03b1 \u03b1\u03c1\u03c7\u03af\u03c3\u03b5\u03b9 \u03ae \u03bd\u03b1 \u03c3\u03c5\u03bd\u03b5\u03c7\u03af\u03c3\u03b5\u03b9 \u03c4\u03bf \u03ba\u03ac\u03c0\u03bd\u03b9\u03c3\u03bc\u03b1. \"prostituee \"prostituee \u03bc\u03b1\u03c4\u03c9\u03bc\u03b5\u03bd\u03bf\u03c2 \u03b3\u03b1\u03bc\u03bf\u03c2 \u03c4\u03b1\u03b9\u03bd\u03b9\u03b1 11 \u0399\u03bf\u03c5\u03bb\u03af\u03bf\u03c5 2018 \u03bb\u03b1\u03c3\u03ba\u03b1\u03c1\u03b1\u03c4\u03bf\u03c5 \u03b1\u03bd\u03c9 \u03c0\u03b1\u03c4\u03b7\u03c3\u03b9\u03b1 \u03c7\u03b1\u03c1\u03c4\u03b7\u03c2 \u03b3\u03c5\u03bd\u03b1\u03b9\u03ba\u03b5\u03b9\u03b1 \u03bc\u03c0\u03bf\u03c5\u03c6\u03b1\u03bd \u03bc\u03b5\u03b3\u03b1\u03bb\u03b1 \u03bc\u03b5\u03b3\u03b5\u03b8\u03b7 \u03b8\u03b5\u03c3\u03c3\u03b1\u03bb\u03bf\u03bd\u03b9\u03ba\u03b7 23:08 \u03b4\u03b9\u03b1\u03b3\u03c9\u03bd\u03b9\u03c3\u03bc\u03b1 \u03c6\u03c5\u03c3\u03b9\u03ba\u03b7\u03c2 \u03b2 \u03b3\u03c5\u03bc\u03bd \u03b1 \u03c4\u03c1\u03b9\u03bc\u03b7\u03bd\u03bf\u03c5 \u03b4\u03c5\u03bd\u03b1\u03bc\u03b5\u03b9\u03c2 Favorisant l\u00e9change did\u00e9es et dopinions dans un esprit pluraliste, douverture et de respect mutuel, la RTBF suscite votre opinion, notamment en vous donnant loccasion de r\u00e9agir aux articles publi\u00e9s sur son site. Nous vous demandons de respecter quelques r\u00e8gles, propres \u00e0 tout d\u00e9bat d\u00e9mocratique: 17 Ouvrant la porte, Kantor d\u00e9cide de voir de lautre c\u00f4t\u00e9. En dautres termes sans \u00e9quivoques, il d\u00e9cide de franchir ce dangereux passage daller au pays de la Mort, de lautre c\u00f4t\u00e9 du Styx et du L\u00e9th\u00e9e, cest-\u00e0-dire dans son Int\u00e9rieur, son Infernum. Evidemment, dans ce cas, la vision ne se limite pas \u00e0 un raisonnement math\u00e9matique ni \u00e0 un processus organique, mais elle est aussi une vis\u00e9e spirituelle et symbolique, et se d\u00e9termine selon une intentionnalit\u00e9, pour reprendre le terme de Husserl, qui engage la totalit\u00e9 de l\u00eatre. 30 Mesdames et messieurs! Do\u00f9 suis-je venu? Je suis toujours rest\u00e9 pr\u00e8s de la porte.. \u00c0 attendre 4 Voyageant \u00e0 travers le monde, je proclamais le triomphe du pass\u00e9, ayant laudace de croire que seu Des dessins superbes au service dune histoire dont malheureusement on finit par se moquer un peu. Kantor, Tadeusz, in Skiba-Lickel, Aldona, Lacteur dans le th\u00e9\u00e2tre de Tadeusz Kantor, in Bouffonneries, 1991, pp 26-27. Kofman, Sarah, Camera obscura, de lid\u00e9ologie, Paris, \u00e9ditions Galil\u00e9e, 1973. Recevez nos newsletters Inscription \u00e0 la newsletter Mais oui, comme tu dis, le jeu a un style marqu\u00e9. Il a de la gueule, ose des trucs et \u00e7a fait plaisir! 75Ainsi, sur le plateau, Kantor renouvelle lexp\u00e9rience du miroir telle que th\u00e9oris\u00e9e par Michel Foucault : il se voit o\u00f9 il nest pas, par le jeu subtil et complexe de ses d\u00e9doublements. Incontestablement, il a mesur\u00e9 lenjeu qui reposait dans cette place assise au coin de la sc\u00e8ne, entre deux r\u00e9els, entre deux mondes, entre appara\u00eetre et dispara\u00eetre. Son regard g\u00e9n\u00e8re et fixe le spectacle, en retour la vision, comme l\u0153il de M\u00e9duse le menace. Et effectivement, dans son cirque m\u00e9taphysique, son chaos, il cr\u00e9\u00e9 lentropie qui le d\u00e9truit. Il suffit d\u00e9voquer linoubliable entrevue qui loppose \u00e0 Ulysse dans un de ses derniers spectacles : Je ne reviendrai jamais. Ulysse et lartiste, attabl\u00e9s frontalement, cr\u00e9\u00e9s lun par lautre, fix\u00e9s dans le regard de lautre, dans la vision de lautre. Tant\u00f4t l\u0153il de lartiste fige, tant\u00f4t le regard de lautre le menace. Toutefois, comme le souligne Jean Clair, le tant\u00f4t, tant\u00f4t nexprime pas une succession, une alternance ou un balancement, il sagit bien de deux aspects indissolubles dune seule et m\u00eame pulsion scopique, qui se retourne, en effet, \u00e0 la fa\u00e7on dun doigt de gant et telle que cest bien en effet parce que le regard de lartiste est mortif\u00e8re que son \u0153il, \u00e0 lui, dartiste est mortifi\u00e9 Clair, Jean, 1983 : 38. 30Cest donc dans cet espace en retrait, que Kantor entend glaner et recycler les fragments du pass\u00e9. Aux c\u00f4t\u00e9s des \u00e9l\u00e9ments visuels tels les personnages-soldats de plombs, les membres de la famille, les autoportraits de lauteur \u00e0 diff\u00e9rentes \u00e9poque de sa vie, mais aussi les objets trouv\u00e9s tels que bancs de classe, berceau m\u00e9canique, chariot de Moi \u00e0 six ans, la trame sonore et musicale tient, elle aussi, une part importante dans la convocation de ce qui a disparu. Kantor ira m\u00eame jusqu\u00e0 dire que son th\u00e9\u00e2tre vise \u00e0 devenir la sph\u00e8re sonore autonome. Cest dire sil entend exploiter au maximum la puissance \u00e0 la fois imageante et mn\u00e9monique du son, sa capacit\u00e9 \u00e0 mettre l\u0153il dans loreille, pour reprendre cette belle formule de Diderot. Chez lui, comme chez Janet Cardiff on retrouve la m\u00eame affirmation de la force \u00e9vocatrice de certaines sonorit\u00e9s, de leur capacit\u00e9 \u00e0 faire na\u00eetre dans le cerveau des gens une imagerie filmique et \u00e0 renvoyer lauditeur aux fichiers de sa m\u00e9moire. Ainsi construit-il un r\u00e9pertoire dimages sonores qui suscitent, pour la plupart dentre elles, lunivers de la guerre marches militaires, bruits de bottes, explosions, bruits de mitraillettes, g\u00e9missements des hommes humili\u00e9s, le monde de lenfance comptine, chansons scolaires et religieuses, le\u00e7ons ou la sph\u00e8re autor\u00e9f\u00e9rentielle enfin du th\u00e9\u00e2tre r\u00e9currence de fragments de textes de Witkiewicz et de s\u00e9quences de ses propres spectacles.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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